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第56章 专辑发酵（1）（第2页）

香江东正唱片会议室。

“你们以为这张专辑最大的特点是编舞？错了，编舞可以解决。”一身职业裙装的陈总在发言。

“陈总，编舞如何解决？听说都是夏浩洋自己设计的舞蹈动作。”一位创作人发言。

“华国有很多优秀的编舞，香江就有很多优秀的编舞，但之前大家没想到而已。或者说没打造女团不知道需要她们而已。”陈总说。

“看过这几年流行的大陆综艺《这是街舞》跟《很厉害舞社》么？”陈总说。

除了音乐总监伟仔，大家都摇摇头，其实圈内人平常工作就是这些内容，反而生活中会适当远离，就比如舞台上说相声逗乐大家的相声演员们在家反而说话很少。

“夏浩洋玩的这些女团舞蹈其实就是街舞，找个专业的街舞老师，或者专业的街舞齐舞编舞老师，不会比夏浩洋的差，所以舞蹈不是问题。真正最大的差距是编曲！”音乐总监伟仔说。

“对，华国音乐因为古风国风的影响，一直以来突出的都是词，词的地位排在第一，曲其次，编曲不重视，至于舞蹈都是为歌者搭配，不会要求歌手会跳舞。”陈总继续说。

“但女团，酷炫的舞蹈是吸引人的关键，所以夏浩洋突出了舞蹈，但关键反而在于编曲，电子结合西方流行的嘻哈，结合舞曲这样处理的音乐很动感，符合年轻人的审美。”音乐总监伟仔也接话说。

“是啊，编舞好解决，可以请人，但是编曲暂时找不到更合适女团风格的，这一点反而是我们东正唱片目前真正的短板。”陈总发言。

“给他们拍摄MV的那个导演能联系上么？”张副总发言。

“据说被大陆的全球唱片邀请去给她们的女团白鹿巷少女组拍摄MV了。”另一位刘副总发言。

“动作倒是快，但这个MV导演不是关键，找一个更适合女团风格的编曲才是核心问题。”伟仔说到。

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正如夏浩洋自己预料，一张专辑的出现，k-pop的特点就几乎被各大音乐专业公司理解分析透彻了。正如大家分析的那样，跟华国音乐对比：k-pop最大的特点是编曲跟舞蹈。

原时空南高丽有一大堆出色的编曲人：俞永镇、Teddy、新沙洞老虎、二段横踢、黑眼必胜、勇敢兄弟、JYP、KENZIE等。这些人每一个单拿出来，创新度和旋律性都是国内找不到的存在。

至于编舞？也有国际一流的编舞人。1M的创始人LiaKim绝对是大师级的，相信跳街舞的都听说过她的名字。很多女团的编舞也都是出自她手笔。另外也有很多出色的编舞家像裴润静、崔英俊、KwonSeungjae、孙成德等。另外有很多实力出众的女团可以独立完成自己的编舞：如MAMAMOO。

但就像香江东正陈总所说，华国并不缺编舞人，华国一样有优秀的编舞大师，比如张建鹏、黄潇、魏茗、刘福洋、袁冶等等只不过他们都在为自己的专业街舞团队编舞而没有想过来为娱乐圈的歌手爱豆编舞。所以编舞这块华国音乐圈不会比弹丸之地南高丽差。

至于舞台效果，MV拍摄、声音处理、混声包括后期制作，华国音乐圈一样能找到专业人士，比如原时空溪南卫视的《乘风破浪》，舞台效果就是一届比一届惊艳，包括中原台春晚等都冒出过出类拔萃的节目，那美轮美奂的舞台效果并不会比南高丽差，甚至完爆之。

唯独编曲！

因为华国音乐的风格所影响，也因为华国音乐人都喜欢个人写词作曲编曲一条龙创造。华国人也总会认为一个人独立完成词曲唱编混才是最好的。还有就是专利保护，音乐版权的问题，在没有更完善的法律体系保护下，很多音乐人不敢把自己未面世的作品给第三者拿去编曲，万一遇到纠纷你到时候如何合法保障自己的权益？

所以这些种种原因，华国音乐真正要说有差距的其实就是编曲！